舞台（tái）音響工作是一種（zhǒng）藝術加技術的專業，它不但包（bāo）括了基礎（chǔ）聲學、音樂聲學建築聲學，還涉及了電聲學、物理聲學等多種學科的（de）專業理論知識（shí）。音響是指在一定特殊的聽（tīng）音環境內，各種聲源與各種聲環境所形成的聽音效果。英國的科學家萊（lái）李（lǐ）爵士曾經說過:所有 不（bú）論直接或間接有關音響的問題，一定是要用我們人的耳朵來（lái）做決定的，因為它是我們（men）的聽覺（jiào）器官。我們的耳朵不但能分辨出各種聲音（yīn）的來源和方向（xiàng），還能辨別（bié）出各種聲音的高、中、低頻率。眾所周知，好的聽音效果必須具備以下三個基本要素（sù）:一是聲源（人聲、樂器、各種音），二是聲（shēng）場（劇（jù）院、體（tǐ）育館、露天舞台）及各種必備（bèi）的擴聲設備，三者缺一不可。
此外，音箱角度、高度的（de）放（fàng）置，聲場建築材料的吸聲和反（fǎn）射問題，也（yě）會給聲音傳輸帶來一定的影響。因為當音（yīn）箱在某一（yī）個聲場內發出聲音的時（shí）候，現場觀眾可以聽到直接（jiē）從音（yīn）箱裏傳出來的聲音，我們稱之（zhī）為聲場直達聲，但同時觀眾也可（kě）能聽到從（cóng）牆麵、天花板以及舞台地板麵的反射所傳過來的聲音，我們稱之為聲場反射聲。聽眾（zhòng）聽到聲場中的直達聲越多，那反射聲的聲音就越小，這種聲音通常就比較理想（xiǎng），因為聲場內直達聲的音量我們是完全可以通過調音台來控製的，但聲場內的反射聲就不太好控製（zhì）了，因為它是由種種客觀原因所造成（chéng）的（de）。如聲場的麵（miàn）積大小及寬度和長度（dù）、牆壁材料的吸音（yīn）係數、天花（huā）板材料（liào）的質地、都（dōu）會直接影響（xiǎng）著反射聲的變化。過量的（de）反射聲（shēng）會嚴（yán）重幹擾聲場的音（yīn）質，它（tā）會把聲場內直達聲的清晰度降低，使之有混濁感，這就不能給觀眾帶來好的聽覺享受。有的反射（shè）聲相當嚴重（chóng）的場館根本就無法進行演出，我曾經遇到過（guò）一（yī）個場館，它的自然混響時間至少達（dá）到3-4秒鍾，由於（yú）客觀狀況沒有任何處 理辦法，一場演出下來演職員（yuán）和（hé）觀眾都被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場館在當初建造時根本就沒有考慮聲學原理等一係列的問題。雖然場館的外觀接（jiē）近奢華，但是場（chǎng）館（guǎn）內（nèi）部的（de）聲學（xué）結構卻不盡如人意，首先注意到場館的頂部不但沒（méi）有一定的高度，也沒有安裝吸音天花板，頂部是水泥預置板（bǎn）和鋼梁框架，觀眾廳堂是正方形的而不是常規的長方形，三麵牆壁是（shì）水泥塗層加高光塗料，水泥麵也沒有做拉毛（máo）處理，窗戶也沒安裝厚實（shí）的窗簾，舞台地板不但沒（méi）有架空，而且還是高（gāo）密度複合（hé）的，所以它（tā）的聲場反射聲遠遠大於直達聲（shēng），這就（jiù）造成以上所述現象。我想每位音響（xiǎng）師遇到這種現象都會覺得特別（bié）棘手，隻得望場興歎而無可奈何（hé）。
作為一名音響師除了要（yào）了解上述基本建築聲學原理外，還必須學（xué）習和掌握其它各種學（xué）科（kē）的理論知識（shí），並逐步加以應用到實際的工作當（dāng）中。以下（xià）略舉數例與同行共（gòng）同探討:比如音頻和波長之（zhī）間（jiān）的關係，這一點也是比較重要的物理學基（jī）本常識，因為音頻及波長與聲音的速度是有直接關聯的，通常情況下聲音傳播的速度是每秒鍾以 340米記算，但是在聲波傳輸的過程當中，由於受空氣溫度及空氣壓力（lì）的影響而改變，溫度越低空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速度就會減弱，溫度越高空氣中（zhōng）的壓力變大，聲（shēng）音的傳輸速（sù）度就會增加，所以大多數音（yīn）響師（shī）都有（yǒu）同樣的感受，那就是在露天舞台演出時，風和日麗的夏季要比寒風刺骨的冬（dōng）季（jì）好（hǎo）操作得多。一次露天舞台的連續演出，使我對溫度突然變化所造成的窘況記憶猶（yóu）新，當時（shí）是下午和晚（wǎn）上在同一場地各演一場。下午的氣溫大概在 20 度以上濕度也適中，演出狀（zhuàng）況一如往常。可到了晚上情況就大不相同了，由於北方冷空氣突然南下，氣溫陡降（jiàng）了（le）10度左右，並且濕度也在逐步加大，隨著氣溫的不斷下降，聲場也漸（jiàn）漸發生了變（biàn）化（huà），最先感覺到的是聲場整體頻響變窄，中低頻削減比較嚴重，所有話筒的靈敏度明顯降低，電位（wèi）器推得特（tè）別費勁也不覺音量在加大，反而覺得聲音單薄（báo）而刺耳，無（wú）線話筒的叫聲也時而出現。由（yóu）於聲波傳輸的速度受到了影響和限製，台上演員聽不到自己的回聲所以（yǐ）演唱得非常吃力，現場音量還總是覺（jiào）得不夠，尤其是音色特別不理想。整場演出結束以（yǐ）後（hòu）演員們和音響師都覺得身心疲憊，現場觀眾也不滿意（yì）。我覺得這種現象就是聲音在傳輸過程中受溫度係數影響而造成的結果（guǒ）。
音響不單純是電聲，所以舞台音響操作也（yě）不完全隻是搞電聲，電聲是音響工作（zuò）的一個重要手段，也（yě）是為（wéi）舞台藝術服務的特殊工具之一，舞（wǔ）台上的各（gè）種聲音都是通過（guò）電聲（shēng）係統處理後再（zài）傳（chuán）給觀眾的，聲音在電聲係（xì）統傳輸過程中都被音響（xiǎng）師做了相（xiàng）應的處理，因（yīn）此音響師的電聲技術是（shì）必備的基本功，而聲場中各種（zhǒng）聲音的（de）合（hé）理平衡是與音響師的藝術修養有（yǒu）直接關係的。所以我認為一部（bù）舞台藝術作（zuò）品（pǐn）的成功，音響部門（mén）的功勞不可（kě）小覷，同時音響操作的不盡人意和失誤也會使舞台藝術作品遜色三分。雖然大多數音響師在現場操作中的思想（xiǎng）狀態都是高度集中，且都背負著巨大的精（jīng）神負（fù）擔和無形壓力，盡管（guǎn）如此，舞台現場擴聲還是會（huì）時常出現一些無（wú）法預料（liào）的客觀問（wèn）題。所以合格的音（yīn）響師不（bú）但要掌握多種（zhǒng）音響設[]備的實際操作技能，還必須具備一定的音響理（lǐ）論知識和舞台藝術修養，同時又要有高尚的職業道德和優良的（de）工作作風。隻有理論與實際相結合，才能成為一（yī）名合格的舞台音響工作者。
作為一種專業，必然要有對專業的要求，音響工作是為舞台表演藝術（shù）服務的，不僅服務，其（qí）本身也是參與藝術創造（zào）、參與表演，而不是置身於舞（wǔ）台表演藝（yì）術之外。現（xiàn）場擴聲是舞台藝術的一個非常重要的部分，它不（bú）同於錄音棚裏的錄音工作，對作品不滿意可以重複錄（lù）音（yīn）數次，由於錄音是采（cǎi）用多軌製，甚至可以後期再做修改。而舞台文（wén）藝作品是比較典型的時間藝術（shù），舞台現場擴聲（shēng）出現任何問題大都沒有什麽修改的餘地，隻能中（zhōng）止錯誤的延續，音響師必須及時把精力和情緒調（diào）整到正常的工（gōng）作狀態（tài）中，以避免次生失誤的（de）出現。這就要求音響師們現（xiàn）場處理問題的能力必須很強，遇事冷靜反應要快，措施要及時而得當，更重（chóng）要的是集中思想牢牢（láo）把握現場的尺度，對演出進展更要有一定的預（yù）見性。作為戲曲舞台的音響工作（zuò）特點來說，主要是以演員（yuán）的唱、做、念、打（dǎ）以及（jí）樂隊的唱（chàng）腔伴奏和音樂氣氛為主。在對各種話筒（tǒng）的性能特點（diǎn）和（hé）用途要有足夠了解的（de）同時，還要掌握（wò）各個演員和各種樂器的聲音特性，隻有這（zhè）樣才能使音響工（gōng）作（zuò）得心應手。
